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艺术家Franz Kline:第九街 NINTH STREET等艺术作品赏析

  • 产品时间:2021-11-23 02:02
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简要描述:弗朗兹·克莱恩 第九街 NINTH STREET 纽约苏富比2002.11 成交价451.95万美元美国抽象体现主义画家弗朗兹·克莱恩(Franz Kline)弗朗兹·克莱恩(Franz Kline,1910-1962),美国画家。他与其他行动画家如杰克逊·波洛克、威廉·德库宁、罗伯特·莫瑟韦尔和李·克拉斯纳等,以及当地诗人、舞者和音乐家一起提倡了20世纪40-50年月的抽象体现主义运动。...

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本文摘要:弗朗兹·克莱恩 第九街 NINTH STREET 纽约苏富比2002.11 成交价451.95万美元美国抽象体现主义画家弗朗兹·克莱恩(Franz Kline)弗朗兹·克莱恩(Franz Kline,1910-1962),美国画家。他与其他行动画家如杰克逊·波洛克、威廉·德库宁、罗伯特·莫瑟韦尔和李·克拉斯纳等,以及当地诗人、舞者和音乐家一起提倡了20世纪40-50年月的抽象体现主义运动。

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弗朗兹·克莱恩 第九街 NINTH STREET 纽约苏富比2002.11 成交价451.95万美元美国抽象体现主义画家弗朗兹·克莱恩(Franz Kline)弗朗兹·克莱恩(Franz Kline,1910-1962),美国画家。他与其他行动画家如杰克逊·波洛克、威廉·德库宁、罗伯特·莫瑟韦尔和李·克拉斯纳等,以及当地诗人、舞者和音乐家一起提倡了20世纪40-50年月的抽象体现主义运动。

虽然他探索了与这一组中的其他艺术家相同的绘画创新,但克莱因的作品自己是奇特的,自20世纪50年月以来一直受到尊敬。弗朗兹·克莱恩(Franz Kline)克莱恩出生于宾夕法尼亚州东部威尔克斯-巴雷的一个小型煤矿社区。

七岁时,克莱恩的父亲自杀了。他年轻时搬到宾夕法尼亚州莱赫顿,结业于莱赫顿高中。

他母亲厥后再婚,把他送到吉拉德学院,费城的一所为没有父亲的男孩开设的学校。1931年到1935年,克莱恩在波士顿大学上学,然后在英国伦敦海瑟利美术学院学习了一年。在这段时间里,他遇到了他未来的妻子伊丽莎白·V·帕森斯,一位英国芭蕾舞演员。1938年,她和克莱恩一起回到美国。

回到美国后,克莱恩在纽约的一家百货公司当过设计师。1939年,他搬到纽约市,为一位风物设计师事情。

正是在纽约的这段时间里,克莱恩生长了他的艺术技巧,并获得了作为一名重要艺术家的认可。厥后,他在多个机构任教,其中包罗黑山学院在北卡罗莱纳州普拉特研究所在布鲁克林。他从1956年到1962年的暑假都是在普罗文敦马萨诸塞州渡过的。

1962年在纽约市因风湿性心脏病去世。弗兰兹·克莱恩 第二幅画 Number 2 纽约现代艺术博物馆藏 1954克莱恩的艺术训练偏重于传统的插图和绘画。

在20世纪30年月末和40年月初,克莱恩举行了象征性的事情,除了受委托的肖像画和壁画之外,还画了风物和都会景观。他的小我私家气势派头最早泛起在壁画系列中。他在1940年为纽约的一家酒吧画了《热爵士》西路壁画。

该系列展现了他的兴趣,将代表性的形式剖析为快速、基本的笔画。他的小我私家气势派头在此期间生长起来,使用简化的形式,变得越来越抽象。他所描绘的许多人物都是基于他在宾夕法尼亚州的当地煤矿社区看到的机车、荒芜的地貌和庞大的机械形状。

这一点有时只对观众来说是显而易见的,因为这些作品是以这些地方和物体命名的,而不是因为它们实际上看起来像主题。在今世纽约艺术界的影响下,克莱因进一步深入抽象,最终放弃了具象主义。从20世纪40年月末开始,克莱恩开始把他的比喻主题归纳综合为线条宁静面,这些线条宁静面很像其时的立体主义。

1946年,宾夕法尼亚州美国军团(退伍武士组织)的莱赫顿委托克莱恩画一幅大画,描绘他上过高中的小镇,这幅现在被称为《莱赫顿壁画》厥后由阿伦敦美术馆从美国军团获得,在宾州阿伦敦举行永久展览。人们普遍认为克莱恩最能辨认的气势派头来自于他的朋侪威廉·德·库宁(Willem De Koning)的创作影响力和对他提出的建议,威廉·德·库宁的妻子伊莱恩·德·库宁对这一事件举行了浪漫化的形貌,声称在1948年,德库宁建议在艺术上受挫的克莱恩用贝尔光学投影仪在他的事情室墙上画一幅素描。

克莱恩将投影形貌如下:一幅四英寸宽五英寸的摇椅玄色图画.以庞大的玄色笔触隐约泛起,它消除了任何图像,笔画自己就像实体一样膨胀,与任何实体无关,除了它们自身存在的实体之外。正如伊莱恩·德·库宁(Elaine De Koning)所言,克莱其时致力于大规模、抽象的作品。

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然而,只管威廉·德·库宁(Willem De Koning)回忆道,克莱恩“突然陷入了抽象观点”,但他也认可,这需要相当长的时间,他说,“弗朗兹对某件事有远见,有时需要相当长的时间才气解决。”在接下来的两年里,克莱恩的笔触变得完全没有代表性、流动性和动态性.克莱也是在这个时候开始画黑白的。他解释了他的单色调色板是如何形貌负面和正面空间的,他说:“我画的是白色和玄色,而白色同样重要。”他对黑白的运用很是类似于德库宁的绘画作品。

波洛克在20世纪40年月。似乎也有人提到日本书法在克莱恩的黑白画中,只管他一直否认这种联系。弗朗兹·克莱恩 无题 1952 所罗门·R·古根海姆美术馆藏 纽约美国艺术基金会赠送 克莱恩的第一次单人展于1950年10月16日至11月4日在东57街63号埃根画廊举行。展览由十一幅抽象画组成。

色彩是绘画中的一种稀有元素:棕色底漆在底色的底部。尼金斯基以及稍纵即逝的绿色表示丽达。这些画展示了种种各样的作品和心情,但它们都有一个决议性的特点:克莱恩的标志性气势派头是白色的玄色。

13年前,克莱恩在伦敦称自己为“黑人和白人”,但直到这个节目的准确性才为其他人所知。由于克莱恩的影响和他的详细气势派头,克莱恩被称为“黑白艺术家”,这是一个标签,与艺术家,他偶然会感应受到限制。克莱恩的第一次单人演出是克莱恩职业生涯中的一个关键事件,因为它标志着克莱恩作为抽象艺术家的重大发现险些同时开始和竣事。

克莱恩在四十岁时,已经掌握了一种他已经掌握的小我私家气势派头。克莱因没有真正的方法来进一步伐查,他只有复制他已经掌握的气势派头的潜力。要继续前进,克莱因只有一个合乎逻辑的偏向:回到原色,他在心衰早逝的时候正朝着这个偏向前进。

在20世纪50年月后期,在诸如《安魂曲》(1958年),克莱恩开始实验更庞大的海狗而不是专注于严格的单色调色板。1958年,他通过黑白绘画中五颜六色的口音,重新引入了色彩在作品中的运用。1962年克莱恩去世时,这一探索仍在开发中。弗朗兹·克莱恩 都灵 Turin 1960 阿伦敦艺术博物馆( Allentown Art Museum)藏克莱因被公认为是最重要但也是最有问题的艺术家之一。

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抽象体现主义者纽约的运动。他的气势派头很难被评论家们与他的同时代人所明白。和杰克逊·波洛克、威廉·德·库宁以及其他抽象体现主义者一样,克莱恩听说是行动画家,因为他看似自发而强烈的气势派头,基础不专注于人物或意象,而是他的画笔的体现和画布的使用。

然而,克莱恩的画是假的微妙。虽然他的绘画通常具有自发的、戏剧性的影响,但克莱因经常密切地提到他的构图。克莱因仔细地绘制了他的许多最庞大的图片,从广泛的研究,通常缔造在垃圾电话簿页。不像他的抽象体现主义者,克莱恩的作品只是看起来像是在灵感的瞬间完成的;然而,在他的家庭画家的画笔接触到画布之前,每一幅画都被广泛地探索了。

克莱恩也以制止给他的画赋予意义而闻名,不像他的同事那样会对他们的作品举行神秘的形貌。在克莱恩的作品目录中,艺术历史学家卡罗琳·赫里斯托夫-巴卡季耶夫写道:“他的艺术既表示也否认意义和意义。”他的许多作品被艺术史认为是走向进步的标志。

极简主义绘画。他们认为他的作品具有客观的不透明性和直率,差别于纽约学派气势派头所涉及的主观性。这将使他的事情更类似于先锋派平台,如极简主义,取代抽象体现主义运动在1960年月。

艺术史学家大卫·安法姆指出,克莱恩生前和之后的艺术家-例如罗森伯格, 塞托姆, 马克·迪苏韦罗,和布里斯·马登-所有的人都称克莱恩为灵感之源。弗朗兹·克莱恩 预言 Herald 19542012年旧金山金融家乔治·R·罗伯茨在1957年出售了一件近10英尺宽、无命名的黑白作品,这幅画以3600万美元(合4040万美元)的价钱卖给了一个电话竞拍者(佳士得担保卖方)。罗伯特·姆钦(一项未公然的最低限度),这位艺术家在拍卖会上创下了创纪录的价钱,是上一纪录的六倍多,是在2005年佳士得拍卖会上创下的,《乌鸦舞者》(1958年)640万美元。早期的作品无名称,从1940年起(一间室内房间)由一位私人收藏家于1995年从苏富比买下,价钱为21850美元。

这幅早期的作品资助界定了他的早期阶段,在他从一位现实主义画家转变为一位开创性的抽象体现主义者之前。这幅画的斗胆笔触预示着他的突破气势派头的史诗般的玄色抽象。

克莱恩在查尔斯·伊根画廊1950年,他到场了第九届陌头艺术展第二年。1958年他被列入现代艺术博物馆“新美国画”的大型展览,观光了欧洲的八个都会。在他去世前的十年里,他的作品被列入许多国际展览,包罗威尼斯双年展 (1956, 1960); 文件-西德卡塞尔(1959年);圣保罗两年期(1957);惠特尼一年生植物与双年生植物(1952年、1953年、1955年、1961年)。

华盛顿现代艺术馆,华盛顿特区,组织了一个纪念展览(1962年)。大型专题展览亦在惠特尼美国艺术博物馆,纽约(1968年);菲利普斯收藏华盛顿特区(1979年);辛辛那提美术馆,旅行到旧金山现代艺术博物馆和宾夕法尼亚美术学院 (1985); 梅尼尔收藏,休斯顿(1994年);Antoni Tàpies基金会,巴塞罗那(1994年);和里沃利,意大利今世博物馆(2004年)。(编撰 | 阴山事情室)。


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